股票配资的品牌 影后下场，给内娱狠狠上了一课
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三级片出身的女演员，成功转型实力派。
可她却永远摘不掉性感女星的标签。
拍个杂志，摄影师会要求她再露一点。
拍个电影，导演会趁机摸她大腿。
就连商谈项目，投资方都会对她口头意淫。
说上头了还要求她现场热舞，重现三级片中的风姿。
女演员好不容易糊弄过去，对方又递出房卡要求她陪睡。
相似经历，不止发生在演过三级片的演员身上。
上述事件，也只是娱乐圈众生相的冰山一角。
看似良善的演员们，背后是勾心斗角、争奇斗艳。
光鲜亮丽的明星们，私下却被资本玩弄，丑态百出。
近期上线的台剧《影后》，就这么毫不留情地扯下了娱乐圈的底裤。
《影后》刚一定档，就获得了诸多关注。
其中，对观众期待值贡献最大的人就是导演严艺文。
2019年，内娱特产还是外表独立，内里娇妻的伪大女主。
而严艺文已经拍出了女性题材天花板——《俗女养成记》。
某瓣有近25万人，给它打出了9.3的高分。
两年后，《俗女养成记》第二部延续辉煌，评分稳定在9.3分。
《俗女养成记》的女主谢盈萱，这次也是《影后》的主演之一。
《影后》另一位主演，是曾出演过《华灯初上》《不良执念清除师》的杨谨华。
配角团有参演过《周处除三害》的谢琼煖。
还有《饮食男女》的主演杨贵媚。
《影后》百分之八十的主演，年龄都在40岁往上。
这群人演的还是对观众来说极具吸引力的娱乐圈秘辛。
阵容强大、题材犀利、噱头吸睛，《影后》堪称buff叠满。
然而，它的剧情却高开低走，结尾急转直下。
可就算是烂尾，《影后》整体质量仍旧能吊打一大批内娱影视剧。
按照惯例，咱们先说优点。
《影后》将视角聚焦在娱乐圈的女演员身上。
通过犀利的手法，让观众对娱乐圈祛魅。
同时以群像的方式，反映出女演员在不同阶段所面临的困境。
《影后》最先登场的角色，是新人演员史艾玛。
她有梦想，有天赋。
但没门路，没背景，只能挂靠在小经纪公司。
虽然史艾玛演戏经验不多，但碰壁经验很足。
她明明靠实力打败了试镜对手，却被评价为“没有女主脸”。
偶像剧制片人当场拿着马克笔，在她脸上标注整容建议。
要求她开眼角、缩鼻翼、做微笑唇、去婴儿肥。
长眼睛的都能看出来，这不是建议，而是羞辱。
而制片人也根本没打算要她，纯纯就是欺负新人而已。
当然，史艾玛也曾试镜成功过。
只不过，她在成片中被导演一剪没。
好在跟她口头签约的经纪人胖姐，人脉资源很“广”。
竟然为史艾玛争取到了和潘影后同台合作的机会。
于是，史艾玛就这么水灵灵地成了影后脚边的尸体。
一场戏结束，她的手被影后的高跟鞋踩了8次。
前几次，史艾玛还忍不住惨叫流泪。
可她的惨叫得到的不是影后的道歉，而是导演的责骂。
史艾玛终于意识到，龙套的眼泪无人在意。
于是最后一次被踩时，她抛弃了“史艾玛”的疼痛与尊严，学着成为一具被镜头驯化的尸体。
有人在泥淖里挣扎，可有人出生就在罗马。
史艾玛拼命争取的女主角，影视大亨的女儿吃一顿饭就能拿到。
她一次次燃烧自我，用力点亮的梦想，却总能被现实毫不费力地碾灭。
于是，史艾玛终于被娱乐圈的畸形规则同化。
她学着其他演员，尝试用身体交换机会。
和发掘她的胖姐划清界限，签了背景更强的经纪公司。
史艾玛的成长线，是新人演员被规则打碎血肉，重塑自我的必经之路。
只不过有人像她一样被规则掌控。
而有人被打碎后，仍然坚守初心，反向掌控规则。
女演员的第二个阶段，就是以妮妮为代表的当红顶流。
为了维持住顶流的体面，在经纪人要求下，她必须时刻艳压对家。
妮妮和潘影后共同参加葬礼。
看到对方下车的那一刻，第一反应都是窜回车上等待。
因为最后出场的人，才能抢到记者们的全部镜头。
对于女演员们来说，镜头所在之处，皆是兵家必争之地。
就算是灵堂，也要走出t台的气势。
就算和对家一起出场，也要均摊c位。
1. 概率分析：技术分析的主要目的并不是预测未来的价格走势，而是通过历史价格数据来找出市场的规律，并基于这些规律做出决策。这种方法属于统计学范畴，给出的只是一个相对概率分析。
这种竞争意识，就像吃饭喝水一样，已经成了演员们日常生活的一部分。
更可怕的是，拉踩攀比，碾压对家，逐渐变成演员们自证身价的方式。
可一旦放弃争夺，或争夺失败。
那么等待她们的就是资源流失。
潘影后作为即将过气的顶流，红气不敌妮妮。
在戏里只能做配，戏外又被抢了代言。
所以一找到机会，就开始报复。
她在项目聚餐时，故意旧事重提。
让色鬼投资方，想起妮妮曾是三级片演员出身。
得知妮妮陷入小三绯闻时，潘影后都没顾上落井下石，只想着失去的代言要回到自己手里了。
即将过气的潘影后，是被娱乐圈规则掌控，甘愿自我物化的典型。
同时也是女演员第三阶段的代表。
为了保持商业价值，她对同行狠，对自己更狠。
七点后不进食，从来不沾任何甜食。
腰围常年保持24，保健品吃得比饭都多。
可即便她对自己如此严苛，仍然跨越不了女演员的年龄障碍。
三十多岁的她，除了妈妈的角色，几乎无戏可演。
最讽刺的，还是她被新人取代的那刻。
潘影后原本能在一众女星的海报拍摄现场，占据第二梯队。
可导演听说艾玛得了影后，立马把两人调换了位置。
潘影后多年打拼的资历，两次摘获影后的殊荣，竟然敌不过新人的一次影后光环。
杨谨华饰演的已过气顶流周凡，就是潘影后的下一个阶段。
她沉寂多年，如今想复出，必须冲破往日光环的桎梏，重拾信心。
而这对于演员来说，是比新人出道更大的挑战。
杨贵媚饰演的芳姐，是女演员的最终阶段。
她经历过低谷，也拥有过荣耀。
但她和所有女演员一样，从心理上拒绝变老。
得知自己眼睛出了问题，第一反应也是想方设法逃避。
她的困境在于，不知道如何体面地和演艺生涯说再见。
《影后》用12集内容来塑造群像，每个人的独立故事线，看似都不够丰满。
可实际上，每个角色在各自所代表的阶段中，圆满的完成了自我成长。
从艾玛到芳姐，每个人的故事组合起来，就是“影后”完整的成长脉络。
《影后》不仅聚焦女演员，还聚焦女性。
在塑造群像的同时，展现了女性之间的多重关系。
其中最复杂的一对女性关系，由周凡和薛亚之这两位女主角建立。
杨谨华饰演的周凡，是天赋型演员。
她性格潇洒不羁，每天两眼一睁就三件事儿：
拍戏、惹事儿、睡男人。
凭实力八次入围影后，却因为一张抹了砒霜的嘴，始终没拿过影后的奖杯。
谢盈萱饰演的薛亚之，是周凡的对照组。
她是稳扎稳打的努力型演员。
日常行事风格极其谨慎，有段稳定的恋爱关系。
天差地别的两人，偏偏成为最亲密的朋友。
她们曾在颁奖礼之后，一起躺在地上喝酒庆祝。
也曾在拍摄现场，一起偷偷往泳池中撒尿。
甚至为了捉弄色鬼导演，当众热吻装女同。
一个眼神，就知道对方想干什么，说是灵魂伴侣也不为过。
但周凡和薛亚之，并不是影视剧中塑造的传统闺蜜。
她们在彼此欣赏的同时，又互相嫉妒。
最妙的是激发两人矛盾的原因，有关男人，但又和性缘关系无关。
周凡得知薛亚之打算婚后不再做演员，大闹薛亚之婚礼。
实际上，薛亚之嫉妒周凡已久。
她退圈不是为了男人，而是不想再当第二名。
薛亚之也懂周凡对爱的渴望。
于是两个对彼此最了解的人，互相猛戳对方痛点。
可两人之间的爱，并没有随着嫉恨的出现而消失。
在看到妮妮被资方为难时，已经决裂的两人，为了维护女演员共同的尊严，默契地跳起她们曾经最爱的舞。
爱恨交织的女性关系，并非只存在于姐妹之间。
东亚母女才是将这类关系发挥到极致的典型。
《影后》也通过谢琼煖饰演的柯姐，展现了母女之间无法割舍的爱与怨恨。
柯姐丈夫欠钱跑路，为了赚钱还债，她不仅接了几十年烂戏，还在母亲的角色上常年缺位。
母女两人在二十多年中，互不理解，互相埋怨。
实际上两人矛盾的源头，不过都是爱的错位。
但最戳泪点的一对，是史艾玛与她的伯乐胖姐。
胖姐时常用娱乐圈的规则，来要求史艾玛。
可当史艾玛真的因为规则受到伤害时，胖姐又顶着得罪人的风险为她出头。
胖姐得知史艾玛背着自己签了大公司，也没有任何指责。
她只是让史艾玛记住，是她先看到了史艾玛的光芒。
在一众演员中，胖姐是出场戏份最少的，但人物却是最立体的。
如果《影后》只有上述内容，评分至少8分起步。
可导演却非要在结局搞大团圆。
本该和薛亚之一起独美的周凡，却上了男人的贼船。
导演给她安排了一段姐弟恋。
还让她像高中生一样，在大巴车上唱《勇气》给弟弟告白。
更难忍的是，导演还安排柯姐的丈夫回归家庭。
并给这男的安排了一出绝症戏码博同情。
更更难忍的是，柯姐的女儿，竟然在电影发布会上，当众感谢她那抛弃妻女的老爸。
渣男的出现，让前面铺垫的母女爱恨，显得极其滑稽。
这不仅是对柯姐的背刺，还是对观众的背刺啊。
虽然《影后》烂尾，但对女性关系的诠释，让它完胜一众内娱雌竞剧。
感兴趣的朋友也可一看。
今天就说到这里，我们明天见。
拜了个拜！
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